观看原因当然有一部分是因为北野武，而且(ér qiě)前几年读了《北野武的小酒馆》。他(tā)在这部电影🎬对暴力的"祛魅"处理(chǔ lǐ)，一下子就想起他在《北野武的小酒馆(xiǎo jiǔ guǎn)》中的一句话："暴力不过是一种(yī zhǒng)最原始的沟通方式"。而在《破碎(pò suì)的愤怒》中，这种沟通彻底沦为了(le)一场哑剧，当40分钟时银幕突然黑屏(hēi píng)，并打出"凑时长专用"的字幕时，北野武(běi yě wǔ)不仅嘲笑了当代电影🎬的注水现象(xiàn xiàng)，更将暴力场景的重复性本质暴露无遗(bào lù wú yí)——就像老年杀手的动作戏，终究(zhōng jiū)只是对年轻时代苍白无力的模仿。 我(wǒ)看到最后会觉得难过，就像之前(zhī qián)我突然发现梁家辉老了，我脑子里(nǎo zi lǐ)对北野武的印象还是《菊次郎的(de)夏天》里面那个怪大叔。就最后的(de)时候他换一个又一个头套时候，真的(zhēn de)笑了，然后就特别想哭。原来(yuán lái)他78了。杀手突然平地摔跤、杀错目标(mù biāo)、引爆火灾。当40分钟时银幕突然黑屏(hēi píng)，屏幕上打出了"凑时长专用"，当然是(shì)对当代电影🎬的注水现象的嘲讽(cháo fěng)，但在我心里好像也有什么(shén me)东西悄然落幕了。当杀手在后半段(hòu bàn duàn)连咖啡馆的门都撞不进去(jìn qù)，跌倒在地时，脑子里的画面突然与(yǔ)《菊次郎的夏天》中他蹦跳着(zhe)偷玉米的背影重叠。银幕内外的(de)人都在老去，电影🎬成了存放(cún fàng)遗憾的容器。 印象最深的场景是(shì)警察局换头套，不断尝试不同伪装，但(dàn)都好像暴露出更多衰老的痕迹(hén jì)。想到他在2005年的《双面北野武》，当年(dāng nián)的彼得武与此刻的北野武或许是(shì)一致的。这个场景当然滑稽好笑，但(dàn)我控制不住情绪，那个大叔好像一直(yì zhí)像菊次郎的夏天里面一样用(yòng)他的方式守护我。他78了。我(wǒ)控制不住自己用这么多的篇幅(piān fú)写这件事情，因为真的是一种惊觉(jīng jué)。而这部电影🎬其实很难说是非常优秀(yōu xiù)的作品。 回归到电影🎬，我以往看(kàn)的警匪片大部分是香港的，或者说黑帮片(hēi bāng piàn)。北野武之前已经拍过《极恶非道》，所以上映(shàng yìng)之前我也在期待会不会和(hé)这部电影🎬有相似。当然没有。好像从(cóng)他的经历也能猜出来，他不(bù)太喜欢被定义。从搞笑艺人转型(zhuǎn xíng)暴力美学导演，晚年又画抽象画、写(xiě)小说。这部电影🎬也只有62分钟。 关于主题(zhǔ tí)我会想到两个方面罗伯特·弗罗斯特《未选择(xuǎn zé)的路》：当杀手站在人生的(de)岔路口，无论选择哪条路，最终都(dōu)会抵达同一个自嘲的终点。我记得(jì de)他在车祸后也大致表述了(le)命运无法左右，当然后半句大概是(shì)可以选择如何回应命运。影片前半段杀手(shā shǒu)严肃地问警察"所以我现在自由了(le)吗？因为电影🎬整体还是觉得不太好，还是(hái shì)就是想写北野武。因为他的作品(zuò pǐn)的陪伴和年纪，我突然没办法(bàn fǎ)写一些不好的点。 写的时候(shí hòu)仍然忍不住落泪，又想到他在电影🎬(diàn yǐng)戴头套的场景。最近工作上心情(xīn qíng)不是很好，我就觉得那一刻北野武(běi yě wǔ)不再只是导演或演员，他成了站(zhàn)在时间悬崖边的普通人，戴着滑稽(huá jī)的头套对我眨眼睛：“看啊，这样(zhè yàng)摔下去，也挺好玩的。”