#BFI #21349 开年大吉！影片拍的太精彩了，一部(yī bù)结合俄耳普斯希腊神话和但丁神曲的内容(nèi róng)，带有超现实🌍元素的现实🌍主义作品。影片是(shì)人对于死亡💀痴迷的体现，是往返(wǎng fǎn)于现实🌍和死亡💀的梦幻之旅，更是(gèng shì)种他人即地狱的现实🌍讽刺。以(yǐ)死亡💀的视角呈现爱❤️是对现实🌍(xiàn shí)多大的讽刺呀。

影片整体的风格(fēng gé)统一性很高，尤其是与风格高度(gāo dù)契合的剧情和视听效果。解构奥菲斯(ào fēi sī)的悲剧本身就有很高的(de)难度，死亡💀被如此设计也非常大胆(dà dǎn)，而天使维吉尔的形象拉入到了(le)故事中也非常棒，影片由四个(sì gè)角色和两个空间交缠所带来的(de)宿命🔗感超级强，尤其是整部影片(yǐng piàn)结尾处的处理，把前面所堆积的(de)一切情绪释压抑并释放了，造成(zào chéng)一个地狱虽虚幻但却比现实🌍(xiàn shí)更佳值得的讽刺，张力超强。

角色上(shàng)，几个角色的设计都好棒，尤其(yóu qí)是女主死亡💀的呈现，刚开场阳光(yáng guāng)下还好，但是车内和屋内的光影(guāng yǐng)使用直接把这个角色立住了，后期(hòu qī)那种强而有力的脸庞和坚毅的眼神(yǎn shén)对照现实🌍的男主真的是有够讽刺(fěng cì)，最后她牺牲⚰️了自己，奉献了爱❤️(ài)，换取了男主的生。（看到梅尔维尔(wéi ěr)做前台接待那里笑出了声(shēng)）

布景上，实景拍摄的真实程度非常高(gāo)，尤其是看似利用镜子🪞穿行的两面(liǎng miàn)的布景设计，以角色走入再利用(lì yòng)剪辑呈现出那种穿越🌌太棒了，如地狱审判(shěn pàn)所，印象最深的是双手直面镜子🪞(jìng zi)的那次POV镜头，能感觉到镜子🪞对面(duì miàn)是房间和男主的布景，而POV展现(zhǎn xiàn)的则是另一个演员戴着手套(shǒu tào)的双手（这里我甚至可以想到《遁入(dùn rù)虚无》的那场镜子🪞戏）。游地狱时(shí)利用放映电影的二次创作，虽然现在(xiàn zài)看还是那种两个层面的感觉有些(yǒu xiē)违和，但利用背玻璃的人在(zài)前景现实🌍出现再“进入”后景的电影(diàn yǐng)中还是非常惊艳，尤其是这里还(hái)利用风塑造了两种不同的环境(huán jìng)（这里也是利用了送信人和钟表(zhōng biǎo)来呈现那刹那的一瞬，ps：那封信(fēng xìn)前后的内容不一样…是穿帮吗(ma)？）

镜头上，几次倒放的处理非常棒(bàng)，尤其是那个戴河和脱手套感觉(gǎn jué)是用了同一段影像，复活✨的(de)倒放也没有感觉到违和，还有(hái yǒu)结尾处的退游地狱，当看了全片再(zài)看这段感觉体会更不一般。影片(yǐng piàn)中大量使用的俯拍和仰拍(pāi)，很大程度也体现了角色的状态(zhuàng tài)。开场没多久的换路后行驶车内的(de)负片呈现也是预示着后续死亡💀(sǐ wáng)和骑士的铺垫。

最惊艳的肯定(kěn dìng)是镜子🪞的使用，作为主要穿行的(de)介质，每次出场都是吸住了眼球(yǎn qiú)，那扇复原的镜子🪞（打碎是因为没带手套(shǒu tào)吗？）还有第一次女主与骑士穿行时(shí)的水波纹效果也非常好，这种实景(shí jǐng)的设计让双重曝光的部分都(dōu)显得不那么惊艳了！（镜子🪞也是(shì)女配🃏消失的原因）

听觉上，鼓声是(shì)听觉上印象最深的部分，非常喜欢(xǐ huān)。