先说题外话一句——还是得用红米，出门被绑(bèi bǎng)都不怕，这植入广告做的，太值(tài zhí)了，都可以当广告片看了。
本文(běn wén)无红米投放。
作为一部申奥的海外撤侨(chè qiáo)题材的电影，我肯定会把《用武之地(yòng wǔ zhī dì)》和《南京照相馆》、《万里归途》做个比较。
我(wǒ)更喜欢后两者。
影片伊始，是在(zài)一个简陋的球场上，一个欧洲的球(qiú)探在观察着场上的小孩们(men)，可能其中有下一个贝利，下一个卡努(kǎ nǔ)。
当地人和球探争论着孩子的目标(mù biāo)是那不勒斯还是米兰。
残垣断壁中的生活(shēng huó)，这是我们熟悉的烟火气。似乎这个(zhè ge)破败的国家是有希望，有奔头(bèn tou)的。
突然的一声枪响，未来的贝利(bèi lì)倒在了血🩸泊中，而后便是大屠杀(dà tú shā)。
烟火气没了，满是硝烟和血🩸腥味(xuè xīng wèi)。
这才是这个国家面对的现实🌍。
这(zhè)震撼的开头让我眼前一亮，似乎这部(zhè bù)电影和我的期待重叠了。
可惜(kě xī)，越高期待，使得看到的瑕疵就越(yuè)明显。
本片最大的特点，是血🩸腥程度(chéng dù)的无以复加，我感觉作为半个战争💣题材(tí cái)的电影，这残忍血🩸腥程度比《红海(hóng hǎi)行动》要强化不少。
而与这种大(dà)尺度血🩸腥相匹配的，是对恐怖👻分子的(de)刻画非常纸面化、符号化。
这里所说的(de)符号化将这个群体在影片中的(de)作用发酵到了极致，他们就是要(yào)足够邪恶，足够残忍，足够猎奇，所以我们(wǒ men)没有看到恐怖👻分子的两面性，导演在影片(yǐng piàn)就是要强调他们的特性，不需要(xū yào)他们的两面性。
比如恐怖👻分子砍脚，割喉(gē hóu)，对妇孺老幼无差别的大屠杀，这是邪恶(xié è)的一面；比如上厕所只能用手擦(cā)，人质烂掉的脚，强迫儿童并杀人🔪(shā rén)，伪装伤患伏击平民，这是残忍；比如不让(bù ràng)唱歌、禁酒、砸掉酒瓶，人肉炸弹献身(xiàn shēn)，这很猎奇。
影片(yǐng piàn)中的反派🦹是原教旨主义分子钢铁军(jūn)，这群恐怖👻分子的群像戏，导演给他们(tā men)贴的是标签，而不是刻画，最终(zuì zhōng)造成的结果，就是除了那两个最后(zuì hòu)弃暗投明的小孩子，其他人都太扁平化了(le)，无论是一直出场的小头目，还是最后(zuì hòu)的大BOSS。
而这种人物扁平化的结果(jié guǒ)是让我们更多关注造成杀戮(shā lù)的行为，无论是枪杀还是割喉，我们会(huì)害怕这种行为。
但影片中是否有(yǒu)什么让我们感到恐惧吗？
让观众恐惧(kǒng jù)的，从来不是枪炮刀枪，而是影片中(zhōng)的人。
《这个杀手不太冷》里，让(ràng)我们恐惧的是探长的疯癫，而(ér)非他手里的枪。《教父》里，让(ràng)我们恐惧的是我们看不到阴影处(chù)教父的表情，而非芝加哥打字机。
让人恐惧(kǒng jù)的，永远是人。
而本片中恰恰(qià qià)就缺失了这种恐惧感。
对于大反派🦹(fǎn pài)萨苏德的刻画很肤浅，他甚至(shèn zhì)到了最后阶段才出现，就算是(shì)想刻画，所剩的时长也不允许(yǔn xǔ)了，这一点和饶晓志在《万里归途(guī tú)》里对穆夫塔的演绎犯了一个(yí gè)毛病，可能是因为涉及到宗教，所以不好(bù hǎo)太往深了表达。
而在恐怖👻分子和(hé)主角团之外的那些人，夹在(zài)战火中的老百姓们，申奥的塑造(sù zào)就要成功不少，在其中我们看到的(de)就不是非黑即白，而是看到了(le)人的复杂性。
他们善良也奸诈，懦弱(nuò ruò)也勇敢，容易被洗脑但也知(zhī)善恶。
尤其是对两个被恐怖👻分子抓走(zhuā zǒu)的童军的刻画尤其精彩。看他们(tā men)如何被洗脑，如何逼着他们杀人🔪(shā rén)，如何习惯，但又未失去天真，看(kàn)他们最后的正确选择，以及令人惋惜(wǎn xī)的命运🧭。
特别一提，影片最后部分，一名(yī míng)帮助过他们的童军被政府军杀死(shā sǐ)时，肖阳在车里，那个欲言又止的镜头(jìng tóu)，展现了导演和演员的实力，很(hěn)值得回味。
但本片大部分的时间⏰，还是(hái shì)主要刻画反派🦹恐怖👻分子的这些负面的(de)要素。
这种对恶比较单纯的浓墨重彩，在我看来(zài wǒ kàn lái)就造成了本片最大的问题——
对(duì)观众情绪调动的失衡，让观众在(zài)大部分时间⏰都非常压抑，没有缓冲点(diǎn)，这一点比较欠妥。
一部电影，不应该(yīng gāi)长期让观众保持一种情绪或精神状态(jīng shén zhuàng tài)里，哭😭一会儿，笑一会，紧张一会儿，温暖(wēn nuǎn)一会儿。
比如在《南京照相馆》里，把照相馆(zhào xiàng guǎn)设定📋为了避风港安全岛，凭借这个安全岛，观众(guān zhòng)在整个片里会有合理的一张一弛的(de)精神状态，在照相馆里大部分时间⏰发生的(de)内容都是故事性而非刺激性的(de)，只有在影片最后的高潮，这个避风港(bì fēng gǎng)被坏掉，升华了整个主题。
这里忍不住(rěn bú zhù)还要称赞一下申奥导演，他对于影片(yǐng piàn)中具体事物总能够赋予不用寻常(xún cháng)的意义。
本片中的地雷，被赋予(fù yǔ)了非常精彩的象征意义，它既杀死(shā sǐ)了苗工，但在最后也拯救了(le)马笑一行人，它既夺走了小女孩(xiǎo nǚ hái)的腿，也献出了自己成为村民(cūn mín)种番茄的工具，一个武器的正反两面(zhèng fǎn liǎng miàn)性，刻画得淋漓尽致
说回避风港的(de)话题。因为剧情构架的问题，从30分钟(fēn zhōng)开始，男主马笑一行人就被绑架(bǎng jià)了，剧情上很难再给他(tā)提供一个避风港的设定📋。直到影片结束(jié shù)前的20分钟，观众们都会被血🩸腥(xuè xīng)、死亡💀、虐待、背叛💔、逃亡🏃这些要素笼罩着，心理(xīn lǐ)负担太大了，虽然期间我们也能(néng)看到人性的善，但这种在绝境(jué jìng)中的亮光是无法带给观众心情(xīn qíng)的舒缓的。
除了关于影片避风港(bì fēng gǎng)的缺失外，全片结尾也是让(ràng)我有点要吐槽的，尤其是(shì)和饶晓志的《万里归途》的结尾一(yī)比。
差距真明显。
在男主一行被(bèi)解救之后的时间⏰里，从大使慰问(wèi wèn)、到男主照片获奖、到片中残疾小女孩(xiǎo nǚ hái)在世界的中心呼唤爱❤️般的圣母(shèng mǔ)发言、到一个个哭😭泣难民孩子的特写(tè xiě)，再到马笑一家三口的幸福感言……
应该(yīng gāi)升华，但别硬升。
《万里归途》的结尾是(shì)什么样呢？
同样经历浩劫归来的宗(zōng)大伟，在北京家所处的胡同旁下了(le)车，一声贺岁的爆竹炸起，他第一(dì yī)时间⏰以为是战乱地区的爆炸💥，惊慌(jīng huāng)中扭头看到了空中五彩的烟花(yān huā)。
在楼道拾阶而上，一层层的家长里短，邻人们(lín rén men)“吃了吗？”“回来啦？”的招呼，年味(nián wèi)和烟火气十足。
最终，迎接他的(de)是家门，门内，亲人们和饺子在(zài)等待着他。
没有口号，没有感慨的发言(fā yán)，观众眼中却满是幸福。
幸福不是(bú shì)语言，是家里那盘冒着热气的(de)饺子。
